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Mustache & os Apaches

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1) O que define a banda? Qual o papel desta definição na reunião e atual entrosamento de vocês?

P. Pastoriz: Acho que papo é sobre intensidade, e isso não se define em muitas palavras. Hehehe

Foi a sede de tocar que nos levou as ruas, o fato de a gente tocar pra 300, 400 pessoas por noite as vezes 5, 6 horas seguidas nos trouxe um entrosamento musical, mas acima de tudo somos grandes amigos, e pessoas intensas.

Tomás Oliveira - Mustache & os Apaches é uma banda que toma as ruas e pode aparecer na sua frente quando voce menos esperar. Levamos a musica para a cidade, onde ela nasceu e viveu por muitos anos antes de existir as mídias ou produtos de música. Levamos junto com a música o prazer do encontro, da mais estreita relação entre o artista e o público, da relação humana direta desvinculada de qualquer lógica de mercado capitalista que articula o artista como um produto. Valorizamos a cidade e as pessoas que transitam nela, o encontro real, que se perde nas redes virtuais e no isolamento dos indivídos em automóveis particulares e condomínios fechados, frutos de um individualismo "prático" e até certo ponto medroso, que deteriora a cidade em prol do "eu". Somos a contramão do individualismo, queremos compartilhar, somos hoje e olhamos para trás para uma música ainda sem energia elétrica e para um modo de vida desacelerado que julgamos necessário para os dias de hoje. Necessários para trazer de volta à cidade o carinho que ela merece como morada, e não como palco de capitalizações individuais, onde a morada não passa da porta da casa e a cidade não passa das as avenidas que só servem para chegar ao trabalho.

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O som e a fúria (32)

Não é grande segredo que, com todo o respeito que possa ter (e tenho) pela importância da franchise no cinema de ficção científica, Star Wars está muito longe de ser uma das minhas obras preferidas no género. A New Hope é, claro, um filme incontornável tanto no contexto da ficção científica como do cinema em geral, ainda que em termos narrativos tenha ficado longe da fasquia estabelecida por The Empire Strikes Back - um filme notável e uma autêntica lição sobre como fazer um segundo capítulo de uma trilogia. Já The Return of the Jedi é francamente sobrevalorizado, e os dois primeiros filmes da nova trilogia são um cash-grab tão descarado como irrelevante (não vi o terceiro capítulo; lá irei um dia destes); será, portanto, com enfado que assisto ao bombardeamento de não-notícias que a blogosfera geek internacional promove a propósito da continuação da série, agora pela Disney. O que, convenhamos, em nada diminui o gosto por alguns elementos dos filmes clássicos - dos quais a música merece especial destaque, sendo as composições de John Williams tão ou mais icónicas que o opening crawl, a respiração de Darth Vader, o discurso invertido de Yoda ou as falhas estruturais nos sistemas de ventilação de uma Death Star. É o caso desta "Imperial March", para sempre associada a um dos mais memoráveis vilões da ficção científica, aqui pela mão da Orquestra Filarmónica de Viena.

(e sim, bem sei que já aqui a coloquei uma vez, a propósito de The Empire Strikes Back; mas esta versão é tão boa que merece ser repetida)

(Artigo editado)

O som e a fúria (31)

Seria inevitável que, mais cedo ou mais tarde, esta série semanal chegasse a Rocket Man, de Elton John - tema de 1972 que integra o seu quinto álbum, Honky Chatêau, e que faz uma curiosa aproximação temática a Space Oddity de David Bowie enquanto se inspira no conto The Rocket Man, de Ray Bradbury (que integra a colectânea The Illustrated Man). Um astronauta a preparar-se para a viagem para Marte, dividido entre a sua família na Terra e o seu trabalho para lá dos limites do planeta, numa letra exemplar de Bernie Taupin que dá o mote a um tema icónico na carreira de Elton John. Aqui fica hoje, numa versão ao vivo: 

O som e a fúria (30)

Regressemos hoje a Portal. Para todos os efeitos, seria um desperdício ter um videojogo com voice acting de alguém com o talento de Ellen McLain sem incluir pelo menos um momento musical - e esse surge nos créditos finais, após a conclusão do jogo, com um twist interessante no contexto narrativo de Portal. O tema, intitulado Still Alive e interpretado por McLain no papel de GlaDOS, foi escrito e composto por Jonathan Coulton, fã assumido da série Half-Life (também da Valve) - e encanta pelo seu sentido de humor e pela forma dá a todo o jogo um desfecho de grande originalidade.

O som e a fúria (29)

Gorillaz. Não sendo estritamente sobre ficção científica, nem por isso o projecto musical de Damon Albarn e Jamie Hewlett deixou de ser um tanto ou quanto científico-ficcional na sua concepção de banda virtual - a derradeira banda do novo milénio, se quisermos, surgida naquele par de anos - hoje tão distante - do último milénio, explorando ao máximo as potencialidades da ainda tão incipiente World Wide Web. E, diga-se de passagem, com alguns dos mais memoráveis temas da transição dos anos 90 para os anos 00. Aqui fica hoje, em jeito de memória - e com gorilas gigantes reanimados - o single Clint Eastwood.

O som e a fúria (28)

A música de hoje interessa sobretudo pelo seu videoclip - ou não estivéssemos a falar de um trabalho de animação de Hayao Miyazaki, feito para o tema Mark On do duo japonês Chage and Aska em 1995, enquanto trabalhava naquela que viria a ser uma das suas mais icónicas obras, Mononoke-hime. Para todos os efeitos, o clip funciona como uma curta que acaba por ser facilmente enquadrada na obra de Miyazaki pelo estilo inconfundível da animação e, sobretudo, pelo tema. 


Fonte: The Verge

O som e a fúria (27)

Em 1994, e por sugestão do então presidente da Warner Records, Rob Dickins, o compositor britânico MIke Oldfield compôs e produziu um álbum conceptual intitulado The Songs of Distant Earth, inspirado no romance homónimo que Arthur C. Clarke publicou em 1986 (e que foi um dos seus últimos romances sem colaboração de outros autores). Quem tiver lido o livro irá facilmente identificar todas as referências contidas nos títulos dos dezassete temas do álbum, acompanhando a narrativa do início ao fim. De The Songs of Distant Earth foram retirados dois singles; Let There Be Light foi o segundo, e fica como sugestão para hoje.

O som e a fúria (26)

Há qualquer coisa de profundamente dickiano na letra de Subterranean Homesick Alien, o terceiro tema do (muito orwelliano) aclamadíssimo OK Computer, dos Radiohead - com a sua história dos alienígenas a filmar vídeos das "estranhas criaturas" que são os humanos, para enviarem para o seu planeta de origem; e com o desejo do "narrador" (digamos assim por uma questão de conveniência) de se juntar a eles, de ver o mundo lá de cima - de contar uma história inacreditável ao ponto de se tornar insana. Aqui fica como tema da semana.

O som e a fúria (25)

Poucas bandas rock serão tão difíceis de classificar como os norte-americanos Tool, que hoje aqui recupero a propósito de um dos seus temas mais memoráveis. Corria o ano de 1996 quando a banda de Maynard James Keenan lançou Ænima - um álbum que, por entre a aclamação crítica, se tornaria num disco incontornável daquela década. E o terceiro single, também intitulado Ænima, emergiu sem surpresa como um dos seus mais persistentes hinos - um tema apocalíptico e intenso (quem já o viu/ouviu ao vivo que o diga), que se fez acompanhar por um videoclip especialmente bizarro, mesmo para os padrões da banda (que habituou o seu público a uma boa dose de abstracção horrível). Aqui fica hoje, na sua versão alargada.


O som e a fúria (24)

Muse, mais uma vez (não será a última) - e, de novo, mais pelo videoclip do que pela música propriamente dita. A verdade é que a banda de Matt Bellamy, Chris Wolstenholme e Dominic Howard sempre andou próxima de temas clássicos da ficção científica, da distopia ao pós-apocalipse e à exploração espacial. E é precisamente sobre estes dois últimos que versa o vídeo de Sing for Absolution, um dos singles retirados do terceiro álbum de originais da banda, Absolution (2003).

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